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臺(tái)北故宮博物院的鳥(niǎo)的圖片是生動(dòng)的

臺(tái)北故宮博物院的鳥(niǎo)的圖片是生動(dòng)的

臺(tái)北故宮鳥(niǎo)的圖畫(huà)，栩栩如生!

古代畫(huà)家稱鳥(niǎo)為“羽毛”。臺(tái)北國(guó)立故宮博物院有2000多幅描繪各種形式羽毛的古代繪畫(huà)。歷代著名畫(huà)家，如黃泉、崔白、崔雀、李安忠、馬琳、吳冰等，都擅長(zhǎng)畫(huà)鵝毛筆，并將形神兼?zhèn)涞慕茏鱾魇?，為鳥(niǎo)類留下了最好的剪影。

01

五代黃山鳥(niǎo)

在這幅淡飯形的畫(huà)中，一只粉紅色的鸚鵡跳在樹(shù)枝上。其活潑輕盈的身軀襯托著成熟的蘋(píng)果果實(shí)，創(chuàng)造出完美的形象。葉片的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)被描繪得非常細(xì)膩生動(dòng)，赭色墨汁染成的小洞尤其逼真。

此幅收藏于《宜昌藏真》卷中。右側(cè)署名，表明作者為北宋早期黃泉(約903-965年)，但從畫(huà)風(fēng)來(lái)看，作品年代應(yīng)更接近南宋庭院畫(huà)風(fēng)。這幅畫(huà)的構(gòu)圖與南宋林春(1174-1189)在北京紫禁城所作的《水果熟鳥(niǎo)圖》十分相似，反映了宋代畫(huà)院“一畫(huà)多仿”的現(xiàn)象。

02

宋慧成為秋浦二人

惠充(約965-1017)，北宋僧人。他擅長(zhǎng)畫(huà)細(xì)膩而富有詩(shī)意的山水畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)描寫(xiě)秋景。

這幅畫(huà)選自《歷代名畫(huà)集》。它描繪了一對(duì)小水鴨(原標(biāo)題被錯(cuò)誤地稱為鴛鴦)在河邊休息。通過(guò)凋謝的荷葉和蘆葦，畫(huà)家指出了初秋的季節(jié)，淡雅的色彩給畫(huà)面增添了一種凄涼寧?kù)o的氣氛。

小水鴨的羽毛以細(xì)筆尖簇，蓬松感盡顯。墨筆勾勒出的蘆葦和無(wú)骨法勾勒出的荷葉形成了力量與優(yōu)雅的對(duì)比。雖然不能肯定這是惠充的真跡，但它仍然是一幅有趣的宋代杰作。

03

松徐崇佶枇杷飄帶

這幅畫(huà)被收錄在《易遠(yuǎn)藏真》卷中。這幅畫(huà)上沒(méi)有錢印。書(shū)名署名為徐崇吉(10世紀(jì))。崇基是徐熙(9-10世紀(jì))的孫子，出生于金陵(南京)。“圖片新聞”其擅長(zhǎng)制作無(wú)骨花，直接用色暈，換墨鉤型材。

在扇形畫(huà)中，一個(gè)藍(lán)黑頭白身的頭棲息在滿是枇杷的樹(shù)枝上，轉(zhuǎn)頭回望，尾部羽毛下垂成拋物線狀，形成了一條絕妙的s形曲線。枇杷、枝葉、鳥(niǎo)羽的畫(huà)是用輪廓和顏色來(lái)畫(huà)的。雖然這是非?，F(xiàn)實(shí)的，但它與無(wú)骨畫(huà)沒(méi)有任何關(guān)系。因此，應(yīng)該由另一個(gè)人來(lái)畫(huà)。

04

宋翠柏畫(huà)枇杷孔雀

崔白(活躍于11世紀(jì))字“子熹”，浩良(今安徽鳳陽(yáng))人，宋仁宗(1022-1063)選任畫(huà)院院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)，繼承徐熹和黃泉的基礎(chǔ)，具有全與粗兩種寫(xiě)作風(fēng)格，充滿自然野性的趣味，院內(nèi)收藏的作品是最具代表性的“雙喜涂”。

這幅畫(huà)沒(méi)有作者署名?！稌r(shí)代寶典3》設(shè)定為崔白。畫(huà)一對(duì)綠色的孔雀，一只在枇杷樹(shù)干上休息，另一只在花叢中行走。上面還有彩帶，黃腹山雀陪襯，旁邊的太湖石上盛開(kāi)著五顏六色的鮮花。與崔白的《雙喜臨門》清淡稀疏的表現(xiàn)不同，這幅畫(huà)非?；顫?，裝飾性強(qiáng)。

05

宋翠苑濃郁的鵪鶉

崔雀(11世紀(jì))，安徽鳳陽(yáng)人。北宋神宗年間(1067-1085)，任好順佳院畫(huà)師。他和他的哥哥崔白(11世紀(jì))都擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo)，也享有很高的聲譽(yù)。

這幅畫(huà)被收藏在《唐宋元畫(huà)集》中。這幅畫(huà)上沒(méi)有藝術(shù)家的印章，是否真的是崔氏的作品還有待觀察。但由于右上角有元代收藏璽印《杜省書(shū)畫(huà)璽印》，故該作品的年代不應(yīng)晚于宋代。

畫(huà)中的鵪鶉和螻蛄，不先勾勒出輪廓，直接用墨點(diǎn)染，感覺(jué)特別素雅。這種“落墨”畫(huà)在宋代繪畫(huà)中尤為罕見(jiàn)。

06

宋朝李安中的竹鴿

李安中(1119-1162)是北宋徽宗任命的第一個(gè)畫(huà)院院士。靖康起義后，在南宋高宗紹興年間(1131-1162)復(fù)職，并被授予金腰帶。

此畫(huà)收藏于《蒲公英畫(huà)冊(cè)》，原名竹鴿，但此畫(huà)中的鳥(niǎo)應(yīng)該是楔尾伯勞鳥(niǎo)。右下，在竹葉之間，有一小字“吳京郎李安中畫(huà)”。

伯勞與青竹用雙鉤染色，色彩溫潤(rùn)，線條描畫(huà)細(xì)膩，給人以鳥(niǎo)類羽毛蓬松質(zhì)感的生動(dòng)印象。脊柱和樹(shù)枝采用無(wú)骨的方法，追求相似的形狀，又帶有寫(xiě)意的風(fēng)格。這種嚴(yán)謹(jǐn)多樣的手法，確實(shí)是兩宋過(guò)渡時(shí)期的典型風(fēng)格。

07

宋武冰柳和兒子開(kāi)了個(gè)會(huì)

吳冰(12世紀(jì))，江蘇常州替代品)誕生。南宋光宗邵熙(1190-1194)，擅作花鳥(niǎo)，繪畫(huà)細(xì)膩豐富。

此藏品在宋元收藏名畫(huà)中，藏于吳兵之右間隙。在丹凡形圖案中，彩繪的石榴樹(shù)枝上有兩個(gè)成熟的果實(shí)，炸開(kāi)的石榴里面可以看到鮮紅的漿果。在樹(shù)枝的頂端，一只白色的眉毛停了下來(lái)，回頭一看，它的姿態(tài)非常輕盈優(yōu)美。在中國(guó)，石榴常被用作完整、富足和子孫輩出的象征。因此，這件作品不僅展示了自然生態(tài)，也包含了對(duì)好運(yùn)的祝愿。

08

宋馬林黃昏雪寒鳥(niǎo)

馬琳(1195-1264)，錢塘人。作為馬原(1190-1224)的兒子，他能夠繼承他的家族知識(shí)。寧宗嘉泰年間(12011-1204)，他是書(shū)院唯一的侯爵。

此畫(huà)選自名畫(huà)收藏，馬琳郵票右下角。畫(huà)著冬夜的雪，在山壁間伸展著枸杞刺和竹子，一對(duì)黃色的知更鳥(niǎo)棲息在荊棘枝上，依偎在一起取暖。

在雪域，用白色和粉末狀的顏色來(lái)襯托紅色的水果和黃色的鳥(niǎo)羽，增添了溫暖和熱鬧的生意。京枝的線條轉(zhuǎn)彎處更呈銳角，似有馬原拖枝的筆法。左上句則出自宋寧宗，書(shū)畫(huà)有詩(shī)，藝伎有畫(huà)。

09

宋馬世昌銀杏翠鳥(niǎo)

馬世昌是南宋宮廷畫(huà)家。

這幅畫(huà)被收藏在歷代畫(huà)冊(cè)中。畫(huà)的右側(cè)用小字鐫刻著馬世昌著名的風(fēng)格。在方形圖案中，畫(huà)一對(duì)分叉的太陽(yáng)鳥(niǎo)，站在銀杏樹(shù)的樹(shù)枝上，一彎一彎，形成一個(gè)旋轉(zhuǎn)的節(jié)奏曲線。

銀杏的果實(shí)和枝干都充滿了石綠色的汁液綠色，使它的羽毛鮮艷奪目。樹(shù)葉的掛鉤和扭曲精致生動(dòng)，反映了宋代畫(huà)家的謹(jǐn)慎態(tài)度。

10

宋發(fā)常以自然寫(xiě)生

法昌(13世紀(jì))，又名木溪，四川人。他住在天臺(tái)山萬(wàn)年寺，是一個(gè)非正弟子(1179-1249)。擅長(zhǎng)畫(huà)龍、虎、猿、鶴等人物。形象簡(jiǎn)潔，不作虛假裝飾，作品在日本頗受歡迎。

這幅長(zhǎng)卷描繪了花朵、水果、蔬菜和沒(méi)有骨頭的羽毛。畫(huà)中的鳥(niǎo)是八哥、環(huán)頸幼鳥(niǎo)、珠頸斑鳩和麻雀在一起跳舞。筆墨雖然簡(jiǎn)單，但對(duì)對(duì)象的觀察是深入的，所以可以兼有自然和生態(tài)的情趣。系“仙春元(1265)牧溪?！蔽搽S和項(xiàng)元邊(1525-1590年)、高僧袁信(16世紀(jì))、查士表(1615-1698年)等眾多明清文人收藏印章，是流傳徐家的名聞。

11

宋人用竹子養(yǎng)鳥(niǎo)

這幅畫(huà)出自宋代畫(huà)冊(cè)，作者不詳。最初為紈绔迷，后來(lái)轉(zhuǎn)換成專輯形式。畫(huà)三只麻雀，一個(gè)媽媽和兩個(gè)孩子。嘴里叼著剛捕獲的蟲(chóng)子的鳥(niǎo)媽媽會(huì)飛進(jìn)來(lái)，而兩只小雀則張開(kāi)嘴拍打翅膀進(jìn)食。竹林和梧桐樹(shù)的線條很結(jié)實(shí)，當(dāng)鳥(niǎo)兒停下來(lái)時(shí)，似乎在上下擺動(dòng)。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)家對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了細(xì)致的觀察，不僅細(xì)致逼真，而且意境生動(dòng)。例如，這幅速寫(xiě)，可以傳達(dá)出竹枝的彈性和三只鳥(niǎo)的親密互動(dòng)，讓觀眾的眼睛被深深吸引。

12

明吳斌聞杏雙鳥(niǎo)圖

吳斌(16世紀(jì)中葉)，福建莆田人，金陵人。萬(wàn)歷堅(jiān)(1573-1620)以繪畫(huà)和書(shū)法聞名。他的人物、花鳥(niǎo)、山水都很有創(chuàng)意，不受古人的限制。

杏樹(shù)的老樹(shù)干從右側(cè)探出頭來(lái)，一對(duì)鴛鴦依偎著站在樹(shù)枝上，情意綿綿。樹(shù)干是空的，但內(nèi)核仍然繁茂而強(qiáng)壯。另一張照片上面的小樹(shù)枝上，樹(shù)梢折斷折斷的地方，吳斌的印章被隱藏在其間。

鴛鴦這對(duì)于很少被畫(huà)成棲鳥(niǎo)的水鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)，這幅作品在布局和構(gòu)思上都非常奇特，以精細(xì)的筆墨和優(yōu)雅的色彩，突出了畫(huà)家獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

13

清朗石寧花陰雙鶴

朱塞佩·卡斯蒂格利奧內(nèi)(1688-1766)是意大利人。19歲時(shí)，他成為一名耶穌會(huì)僧人，學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)和建筑。27歲來(lái)到中國(guó)后，擅長(zhǎng)繪畫(huà)，曾在康熙、雍正、乾隆朝廷任職。繪畫(huà)可以加上中國(guó)傳統(tǒng)的光影透視，五顏六色的色彩，再加上西方的寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練，使形象逼真。

在這幅畫(huà)中，一對(duì)丹頂鶴陪伴著兩只雛鶴在花叢中行走。鶴的姿態(tài)和翅膀被生動(dòng)地描繪出來(lái)，它的皮毛是彩色的和閃亮的。這樣的準(zhǔn)真繪畫(huà)方法，也適用于繪畫(huà)中的植物，如玫瑰和鳶尾，都有極為細(xì)膩的描寫(xiě)。

14

民國(guó)臨玉山雙鵪鶉圖

林玉山(1907-2004)，臺(tái)灣嘉義人。曾培炎東赴日本，師從托本印象(1891-1975)。他研究了起源于唐宋時(shí)期的工筆技法。日占時(shí)期入選臺(tái)灣展，被譽(yù)為“臺(tái)灣展三少年”之一。解放后長(zhǎng)期任教于美術(shù)學(xué)院，是臺(tái)灣有影響的資深畫(huà)家。

畫(huà)中以輪廓和填色的手法，描繪了兩只鵪鶉，一立一臥，四周環(huán)繞著青竹、康乃馨、桔梗等草花。鳥(niǎo)獸、植物的形象逼真，鵪鶉的羽毛、鉤染尤其細(xì)膩生動(dòng)，滲透著宋代繪畫(huà)般優(yōu)美典雅的風(fēng)格。

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